蘇州工業(yè)園區(qū)的文學(xué)版圖，正在經(jīng)歷一場(chǎng)靜水深流般的蛻變。
當(dāng)八位名家大咖踏上這片土地，用腳步丈量從“池塘洼地”到“創(chuàng)新之城”的滄桑巨變；當(dāng)江蘇書展的聚光燈下，多場(chǎng)文學(xué)沙龍次第點(diǎn)亮創(chuàng)作的思想火花；當(dāng)一批年輕作者帶著新書從園區(qū)走向更廣闊的文學(xué)舞臺(tái)。一幅以文學(xué)為針、以城市為線的“雙面繡”，正緩緩展開。
名家引路，以專業(yè)的腳步丈量城市溫度
文學(xué)書寫的深度，往往取決于凝視者的眼界與站位。
2025年秋，園區(qū)迎來了一批特殊“訪客”，范小青、王堯、葉兆言、朱輝、徐坤、林那北、彭學(xué)明、弋舟，八位文壇宿將，應(yīng)“非凡園區(qū)共譜新章”文學(xué)創(chuàng)作項(xiàng)目之邀，深入園區(qū)開展專題采風(fēng)。
從園區(qū)展示中心的沙盤光影中，作家們直觀感受了三十年來這片土地從水鄉(xiāng)洼地到國際化新城的史詩蝶變；在右岸城市客廳，金雞湖畔的摩天輪與現(xiàn)代建筑群勾勒出新一線城市的天際線；走進(jìn)草鞋山考古遺址公園，六千年前的稻作文明遺跡與一旁的人工智能產(chǎn)業(yè)園形成跨越時(shí)空的對(duì)話；而印記園區(qū)篆刻作品展上，一方方印石間的方寸乾坤，又讓他們觸摸到這座城市在創(chuàng)新狂飆中未曾丟卻的文化定力。
范小青感慨，園區(qū)的發(fā)展脈絡(luò)如同一部史詩，其產(chǎn)城融合的實(shí)踐為文學(xué)創(chuàng)作提供了豐沃土壤。這句話很快化作了她筆下的《時(shí)光穿梭到斜塘》。隨后，其他七篇名家力作也陸續(xù)發(fā)布，從不同維度為園區(qū)畫像，將產(chǎn)業(yè)密度、開放濃度、創(chuàng)新熱度化作一篇篇呼之欲出的園區(qū)故事。
名家的引領(lǐng)作用，從來不只是幾篇作品的示范效應(yīng)。他們的采風(fēng)足跡，本身就是對(duì)“園區(qū)何以成為園區(qū)”的文學(xué)解碼，這些作品真正走進(jìn)了園區(qū)的肌理深處，以多元視角捕捉其獨(dú)特氣質(zhì)，為后續(xù)的創(chuàng)作者們樹立了一個(gè)清晰的標(biāo)尺。
對(duì)話生花，讓創(chuàng)作交流成為流動(dòng)的盛宴
日前，第十六屆江蘇書展在蘇州國際博覽中心舉辦。
園區(qū)攜手多位作家、學(xué)者，圍繞“數(shù)字時(shí)代的閱讀與創(chuàng)作”“從閱讀到寫作”和新書分享等主題，搭建起一座座思想碰撞的橋梁。
在題為“數(shù)字時(shí)代如何閱讀與創(chuàng)作前沿對(duì)談”的沙龍上，百花文藝出版社副總編輯徐福偉、《當(dāng)代》雜志主編徐晨亮、貴州省作協(xié)副主席李寂蕩三位嘉賓圍坐論道，直面AI與數(shù)字化浪潮對(duì)文學(xué)的沖擊與重塑；
從閱讀到寫作文學(xué)沙龍則將視角聚焦于文學(xué)創(chuàng)作的方法論層面。徐福偉、徐晨亮、《十月》主編季亞婭、李寂蕩四位國內(nèi)一流文學(xué)期刊的“掌門人”同臺(tái)分享，拆解經(jīng)典文本的敘事密碼，探討如何將優(yōu)質(zhì)閱讀轉(zhuǎn)化為寫作養(yǎng)分；
多場(chǎng)活動(dòng)，多重視角，多種題材，在同一個(gè)場(chǎng)域中形成了奇妙的共振：數(shù)字時(shí)代的技術(shù)焦慮倒逼寫作者回歸文學(xué)的本真；經(jīng)典閱讀的養(yǎng)分汲取為創(chuàng)作提供了源源不斷的方法論支撐；歷史書寫的創(chuàng)新表達(dá)展現(xiàn)了學(xué)術(shù)與大眾之間的寬廣地帶；而江南文脈的當(dāng)代表達(dá)，則讓地域文化的獨(dú)特魅力在文學(xué)中獲得了新的生命力。
在書展的舞臺(tái)上，文學(xué)不是靜態(tài)的展品，而是流動(dòng)的盛宴。
新人破土，在園區(qū)的土壤長出文學(xué)新苗
名家引領(lǐng)與平臺(tái)搭建的最終指向，是讓更多本土創(chuàng)作者脫穎而出。在園區(qū)這片土壤上，一批年輕作者正在用自己的方式，書寫著屬于新一代的園區(qū)故事。
蘇州大學(xué)文學(xué)院教授房偉是“學(xué)者型作家”的典型代表。2023年，他的長篇報(bào)告文學(xué)《太湖萬物生》出版，以三十萬字的篇幅，真實(shí)記錄了太湖生態(tài)島的建設(shè)發(fā)展進(jìn)程。
不久前，房偉攜長篇小說《太湖故事》亮相第十六屆江蘇書展。這部作品以一艘往來于湖島之間的擺渡船為線索，將老島民、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年、民宿經(jīng)營者等不同身份的人物串聯(lián)起來，展現(xiàn)新時(shí)代鄉(xiāng)村振興背景下充滿活力的江南圖景。值得一提的是，“房偉文藝創(chuàng)作工作室”已正式落戶園區(qū)，他的創(chuàng)作將與園區(qū)的文化生態(tài)建設(shè)形成更深度的綁定。
作為古典學(xué)和古代戰(zhàn)爭(zhēng)史獨(dú)立研究者，“95后”青年作者張?jiān)娖鹤冯S漢斯·德爾布呂克和威廉·塔恩的衣缽，致力于用歐美學(xué)術(shù)界的主流研究方法復(fù)盤中國古代史上的著名戰(zhàn)役。其獨(dú)著的《逐鹿：神話與寓言背后的秦亡漢興》也在江蘇書展期間與讀者見面。
殷礽是園區(qū)本土的青年作家。2022年，他的首部散文集《北夢(mèng)難尋》由線裝書局出版；2026年7月，《何處真江南》在江蘇書展首發(fā)。作為在園區(qū)成長起來的年輕作者，殷礽的創(chuàng)作軌跡本身就是園區(qū)文學(xué)土壤日益肥沃的縮影。從少年時(shí)代的初露鋒芒，到如今與文壇名家同臺(tái)對(duì)談，他的成長路徑印證了園區(qū)在推動(dòng)全民閱讀、培育文學(xué)新人方面的持續(xù)努力。
三位作者，三種路徑，卻在同一個(gè)園區(qū)的土壤中找到了各自的生長方向。園區(qū)為不同稟賦、不同背景的創(chuàng)作者提供了差異化的發(fā)展空間。從名家大咖的采風(fēng)引領(lǐng)，到書展期間的對(duì)話生花，再到新人作者的破土而出。園區(qū)的文學(xué)實(shí)踐，正在勾勒出一種城市文學(xué)建設(shè)的新范式。在這片創(chuàng)新的熱土上，文學(xué)的風(fēng)景正在持續(xù)生長，與城市的變遷一樣，日新月異，生生不息。
